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Solitude


solitude
  • Référence

    H-002.Fig.

  • Période

    Huelgoat, (1891-1893)

  • Date

    Vers 1891

  • Lieu d'exécution

    Huelgoat

  • Matière

    Huile

  • Support

    Toile

  • Dimensions

    75 x 60 cm

  • Signature

    Non signé

  • Etat de conservation

    Nombreux repeints

Provenance, historique
  • Marguerite Sérusier
  • Henriette Boutaric
  • 1968 : Musée des Beaux-Arts, Rennes. France, (inventaire n° 1968.3.1)
Bibliographie : ouvrages, articles
  • Boyle-Turner Caroline, Sérusier et la Bretagne, 1995, Editions Le Chasse-Marée/ArMen, Douarnenez, France, reproduit en couleur p. 67, text p. 68
  • Cariou André (sous la direction de…), L'aventure de Pont-Aven et Gauguin, 2003, Editions Skira, n°72, reproduit en couleur p. 200
  • Guicheteau, Marcel, Paul Sérusier, tome I, 1976, Editions Sides, Paris, France, p. 210, n°65, reproduit en noir et blanc p. 6 et p. 210
  • Jaworska Wladyslawa, Paul Gauguin et l'Ecole de Pont-Aven, 1971, Ides et Calendes, Neuchâtel, Suisse, reproduit en noir et blanc p. 112
Bibliographie: catalogues d'expositions, revues
  • 1963-64, Die Nabis und ihre Freunde, Kunsthalle, Mannheim, Allemagne, n°252, reproduit en couleur
  • 1966, Gauguin and the Pont- Aven group, Tate Gallery, Londres, n°200
  • 1975, Le Symbolisme en Europe, reproduit en noir et blanc p. 215 n°221
  • 1978, L'Ecole de Pont-Aven dans les collections publiques et privées de Bretagne, Quimper, Rennes, Nantes; France, n°87, reproduit en noir et blanc et reproduit en couleur en couverture de catalogue
  • 2000, Guide des collections du Musée des Beaux-Arts de Rennes, Musée des Beaux-Arts, Rennes, France, p. 139
Expositions
  • 1946, France, Salon des peintres de la Bretagne
  • 1955, Paris, France, Musée National d'Art Moderne, Bonnard, Vuillard et les Nabis 1888-1903, n°155
  • 1958, Quimper, France, Musée des Beaux-Arts, Hommage à Sérusier et aux peintres du groupe de Pont-Aven, hors catalogue
  • 1963-1964, Mannheim, Allemagne, Kunsthalle, Die Nabis und ihre Freunde
  • 1964, Paris, France, Galerie Durand-Ruel, P. Sérusier, 1964, centenaire naissance
  • 1966, London, Royaume-Uni, Tate Gallery, Gauguin and the Pont-Aven group
  • 1978, Nantes, France, Musée des Beaux-Arts, L'école de Pont-Aven dans les collections publiques et privées en Bretagne
Remarques

  • Notes:
    • Bonnet de fillette et non coife.

    • Voir dessin in Marcel Guicheteau Paul Sérusier, tome II, Editions Graphédis, Pontoise, 1989, n° 48 et dessin in catalogue de l'exposition L'aventure de Pont-Aven et Gauguin, Musée du Luxembourg, Paris et Musée des Beaux-Arts, Quimper, Editions Skira, 2003, reproduit p. 201 en couleur.

    • Au dos sur le châssis inscription : A EM ; 1599/2 et étiquettes Galerie Durand Ruel + Musée de Quimper.

    • Extrait de La revue du Louvre, n°4-5, p. 6, 1968. Œuvres récemment acquises au Musée des Beaux Arts de Rennes : Paul Sérusier : Solitude (Ramasseuse de fougères ?)
    "…Parmi les œuvres de Sérusier, "Solitude" qui fut probablement peint à Pont-Aven vers 1890, est peut-être celle où il a appliqué avec le plus de bonheur les théories de l'art symboliste et synthétiste.
    En exécutant ce paysage, n'a-t-il pas suivi fidèlement le conseil donné par Gauguin à ses amis : "Ne copiez pas trop d'après la nature, l'art est une abstraction, tirez la de la nature en rêvant devant elle et pensez plus à la création qu'au résultat".
    Devant ce coin de Bretagne qu'il a beaucoup aimé, sa rêverie, que semble nous transmettre l'attachante et mélancolique figure de la "Ramasseuse de fougère" (10) lui a permis, en s'évadant d'une représentation servile, de créer cette belle composition annonciatrice de l'art abstrait.
    Renonçant aux couleurs claires et franches qu'offrent souvent les peintures de Pont-Aven, Sérusier use ici d'une palette qui lui est propre, aux chaudes et profondes résonances, en parfaite harmonie avec le rythme puissant des formes et des lignes.
    Seul élément réaliste de cette peinture la figure de la jeune bretonne s'intègre admirablement au paysage. Les cernes qui précisent ses contours prolongent les arabesques inscrites dans celui-ci. La même correspondance se retrouve dans les tons bleu-vert, jaune et roux dont la répartition correspond à une recherche essentiellement plastique. Aucun élément anecdotique ne vient troubler la sensible et belle ordonnance de cette peinture qui mérite d'avoir sa place, auprès du fameux portrait de Marie Lagadu, parmi les meilleures œuvres de Sérusier."

    Marie Berhaut. Conservateur du Musée des Beaux Arts de Rennes en 1968.

    Les roches indiquent que ce tableau a été peint à Huelgoat.



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